ЯРОСЛАВ ГУРЬЕВ: АРХИТЕКТОР ГРАФИЧЕСКОЙ УТОПИИ

26 февраля 17-00 ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ

ПРОЕКТ “ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГРАФИКА”

ЯРОСЛАВ ГУРЬЕВ: АРХИТЕКТОР ГРАФИЧЕСКОЙ УТОПИИ

Возвращение большого стиля

Стерлитамакская картинная галерея–обособленное подразделение ГБУКиИ РБ «Башкирский государственный художественный музей им. М.В. Нестерова» представляет выставку Ярослава Гурьева – одного из ярких представителей новой волны петербургской академической графики. Выпускник Санкт-петербургского института им. И.Е. Репина, лауреат международных конкурсов, Ярослав Гурьев работает в техниках литографии и офорта, предлагая современное прочтение традиции.
Творчество Ярослава Гурьева – явление в современной российской графике, сознательно избегающее сиюминутности и обращенное к вечным категориям: форме, стилю, историческому воображению. Сегодня Ярослав преподаватель петербургской Академии художеств, наследник строгой интеллектуальной традиции печатной графики, он выбирает путь не деконструкции, а бережной реконструкции. Его искусство – это попытка заново собрать разрозненные фрагменты ушедших культурных языков, дать им новую жизнь в пространстве печатного листа. Центральный нерв его работ — диалог с проектной утопией начала XX века, временем, когда вера в разум, технику и искусство как единый организм была безоговорочной.

Техника как метод:
офорт и литография в роли исторических свидетелей

Рабочий инструментарий Гурьева сознательно ограничен классическими печатными техниками, каждая из которых выполняет в его проектах строгую нарративную функцию.
Офорт (травление на металле) становится для художника языком чертежа и инженерной мысли. Твердая, неумолимая линия, рожденная в сопротивлении металла игле, идеально передает конструктивную суть изображаемого мира: ребра футуристических сооружений, геометрию механизмов, скрупулезную детализацию костюма. Это линия, лишенная случайности, — линия-приказ, линия-проект.
Литография (работа на камне) напротив, отвечает за плоть и атмосферу этой утопии. Мягкость камня, возможность тончайших тональных растяжек и бархатистых пятен создают среду, воздух, свет эпохи. В литографиях Гурьева ощущается фактура материалов: холодный блеск стали, тяжесть бетона, дымчатая дымка над городом будущего. Этот дуэт техник — точная линия и живая тональность — и создает то уникальное ощущение достоверности изображаемого мира, которое отличает его работы.

Центральный проект: «Гиперболоид инженера Гарина»
как графический роман

Серия иллюстраций к роману Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» – это не сопровождение текста, а его автономное переосмысление в жанре графического романа. Гурьева интересует не столько авантюрный сюжет, сколько сама визуальная мифология эпохи: как она представляла себе будущее? Какими были ее эстетические идеалы? Его герои существуют в пространствах, напоминающих то проекты советского конструктивизма, то фантазии итальянских футуристов, то декорации немецкого экспрессионистского кино. Каждый лист – это законченное высказывание, где архитектура становится главным персонажем, выражающим идею власти, технологии, мечты и их тщетности. Художник действует как археолог стиля, извлекая из пластов культурной памяти узнаваемые, но перекомпонованные формы и наделяя их новым драматизмом.

Контекст и значение: Время, память и ответственность формы

В эпоху цифрового изобилия и легкой воспроизводимости изображения печатная графика Гурьева – акт интеллектуального сопротивления. Это искусство медленное, требующее терпения, предварительного знания и уважения к материалу. Его работы напоминают, что образ – это результат долгого диалога между замыслом и печатным станком. Выставка Ярослава Гурьева в Стерлитамакской картинной галерее – это возможность увидеть, как классическая академическая школа обретает актуальное звучание. Его творчество – разговор о прошлом, который на самом деле ведется о будущем: о нашей способности мечтать цельными образами и нести ответственность за формы, которые эти мечты обретают.

График работы:
Пн. – выходной
Вт.-Пт., Вс. 10:00 – 18:30
Сб. 11:00 – 19:30
Касса закрывается за 30 мин. до закрытия музея.